Tartalomjegyzék:
Tippek a forgatókönyv megírásához.
Trent Erwin az Unsplash-on keresztül
1. Helyesen formázza
Ez az első számú dolog, amit a kezdők tévednek. A forgatókönyvek nagyon meghatározott formázási feltételekkel rendelkeznek, ezért fontos, hogy helyesen értsük el. Sok mindent tudni kell, de itt vannak az alapok.
Az összes forgatókönyvet Courier 12 pontos betűkészlettel kell megírni. Ennek oka az, hogy a Courier 12 pont egy oldala nagyjából egy percig jelenik meg a képernyőn. Ennek az ökölszabálynak a segítségével pontosan meghatározhatja, hogy milyen hosszú lesz az írt film. Például egy 60 oldalas forgatókönyv nagyjából 60 perc filmre fordítja le.
Minden új jelenethez szükség van egy jelenetfejlécre, amelyet így fejeznek ki. Az első egy rövidítés arról, hogy a jelenet beltéren vagy szabadban van-e (INT. Vagy EXT.). Ezt azonnal követi a helyszín helye (INT. FLOYD'S HOUSE), majd egy kötőjel, majd a napszak. (INT. FLOYD HÁZA - NAP).
Azokat a szavakat, amelyek nem párbeszédek, cselekvési vonalaknak nevezünk. A cselekvési vonalaknak mindig a kamerán látható valamit kell ábrázolniuk. Más szavakkal, nem szeretné, ha a karakter belső gondolatai bekerülnének a cselekvési sorokba, mivel ezek soha nem lesznek láthatók a képernyőn.
Inkább mentse ezeket a sorokat a látható, irányított cselekvés érdekében. Használhatók hely leírására, vizuális leírására annak, amit egy karakter csinál vagy érez, bármit, ami látható lesz.
A beszélt párbeszédhez a karakter beszédét nagybetűkkel kell írni. A beszélt párbeszédet a karakter neve alatt kell összpontosítani. Például:
Konkrét attitűdök vagy szóbeli irányba szánt karakterek képviseletében a következő zárójeles alatt a karakter nevét, de nem közvetlenül középre alatta. Például:
Amikor egy karakter először fordul elő a szkriptben, azokat minden nagybetűkkel kell írni. (A csoporthoz hirtelen csatlakozott a szomszéd szobából előkerült TED). Bármikor hallható hang hallható egy jelenetben, azt szintén minden nagybetűkkel fel kell írni. (A telefon háromszor RANGZOTT).
Ha egy karakter beszél, és a párbeszédet cselekvési vonalak bontják, akkor a CONT'D zárójelbe írja a neve mellé, mielőtt újból megszólalna. Ez annak bizonyítására szolgál, hogy a karakter nem áll meg, és a sorokat folyamatosan beszélik.
2. Mutasd, ne mondd
A film vizuális közeg, ezért a forgatókönyvnek ezt tükröznie kell. Abban különbözik a regénytől és a novellától, hogy nem lehet megfoghatatlan dolgokat bemutatni, például gondolatokat és belső érzéseket. Ehelyett ezeket vizuálisan kell kifejezni.
Az első forgatókönyvüket megkísérlő regényírók hajlamosak túlhasználni az expozíciót, amely közvetlenül információt, belső érzéseket vagy kulcsfontosságú cselekménypontokat mond el nekünk. Például sok tudományos-fantasztikus történet gyakran rengeteg kifejtést tartalmaz. Ezt azért teszik, mert gyakran olyan bonyolult és idegen világokat vonnak magukba, amelyek sok felállításra szorulnak, mielőtt az elbeszélés megtörténhet.
Vannak azonban módszerek az expozíció elkerülésére. A forgatókönyvnél összpontosítson a vizuális írásra. Mondja, hogy van éhes karaktere. Hogyan kezdenéd ezt megmutatni? Van egy olyan párbeszédsorod, ahol egyszerűen kijelenti: "Éhes vagyok"?
Nos, ezzel átjutna a lényeg, de sokatmondó, nem mutat. Ehelyett mit szólna ahhoz, hogy írjon egy hallható dübörgést a gyomrából? Aztán írhatna arról, hogy szájfűz, miközben a televízióban gyorséttermet néz.
Ugyanazokat az információkat közlik, de ezt vizuálisan tették. Ez a film nyelve. Minden jelenetnél ne felejtse el feltenni magának a kérdést: "Hogyan tudom ezt vizuálisan közölni anélkül, hogy ezt mondanám?" Ha ezt a gondolkodást alkalmazzák minden jelenetre, akkor könnyebb megtalálni a megjelenítés módjait, ahelyett, hogy közölné a közönséggel, amit tudnia kell.
3. Szüntesse meg az akciót
Amint azt korábban elmondtuk, a cselekvési vonalak olyan tevékenységeket vagy helyeket jelentenek, amelyeket fizikailag látunk. Mint ilyenek, ezek a sorok meglehetősen sok helyet foglalhatnak el, ha a leírtak kidolgozottak. Ez nehézkessé válhat az olvasó szemében.
Ahelyett, hogy hosszú bekezdéseket írna a cselekvési vonalakról, ragaszkodjon egyszerre legfeljebb három mondathoz. A cselekvési vonalak elhatárolása nemcsak megkönnyíti az olvasást, hanem az olvasónak is jó képet ad a cselekvések üteméről.
Tegyük fel például, hogy van olyan jelenet, amelyben egy hős gazembert üldöz. Egy nagyváros egyik sikátorában üldözik egymást. A sikátor végén két férfi emel zongorát egy magasabb emeletre. Amikor hősünk a sikátor végére ér, megállítja az előtte zuhanó zongora, így a gazember elmenekülhet. Jó módszer ennek megragadására a cselekvési vonalakban:
Minden konkrét művelet megkapja a saját két vagy három mondatos bekezdését. Ez ütemeket ad a jelenetnek, amelyek kulcsfontosságú pillanatok, amikor a dolgok megváltoznak. Például a jelenet hangulata megváltozik, amikor látjuk, hogy a férfiak emelik a zongorát, így megkapja a maga bekezdését. Ez arra késztet bennünket, hogy feltegyük a kérdést: "Miért látjuk ezt most?"
Ha egy bekezdésbe foglalnánk, nehezebb lenne meghatározni a jelenet természetes előrehaladását. Az összes akció együtt futna, és nehezebb lenne elolvasni. Mindig emlékezzen arra, hogy rövid, megfelelő ütemekben közölje cselekedeteit.
© 2019 Matthew Scherer